不过虽然低廉,但是对于大部分人来说，还是一笔比较大的支出。爱好者付这个价格基本上心甘情愿，非爱好者却会觉得“就为一部电视剧？疯了吧？”
所以一开始碟片的销售情况其实只能算是不错，并不是非常火热。
而且这也有殷怜自己销售策略的问题。
她一开始铺货就铺得很足,而且只要自己能铺设得上的销售点都铺设上了。其实如果搞一下饥饿营销,说不定销量反而会更好一些,很多公司都会这么干。
而殷怜不这么做的原因很简单,就是她个人不喜欢。
其实非要说的话可以说出很多理由——比如说饥饿营销本身其实是玩弄心理战术，而这战术遭无数公司过度滥用，其实已经催化了很大一部分人的逆反心理；比如饥饿营销本质上人需要大量病毒式营销和水军宣传配合，煽动氛围，以情景剧的人气和热度这完全是不必要的花费,不如拿去干点更有意义的事情；又或者饥饿营销在实际操作之中其实都带有对社会资源的挤压和社会秩序的破坏，很是不必要。
但本质上就是她自己不愿意罢了。让大家高高兴兴地出门,快快乐乐地买到自己需要的东西,再轻轻松松地回家，节约观众的时间，减轻员工的压力，不给公共交通添一点点乱,不好吗？
而且真正有实力的作品，是不需要搞太多营销花样的。正所谓善战者无赫赫之功,不战而屈人之兵乃为上策。比起腥风血雨左右互搏来获取人气很关注,殷怜更青睐润物细无声的宣传方式，哪怕这种做法与时代背道而驰。
好在她的商品确实有竞争力,有能与流行的抗争之力。
这次销售唯一的宣传大约就是殷怜拍了一个系列的预告片。为全景模式拍摄的预告片,是专门挑了影片之中最精彩的“幕后故事”片段来拍摄的,所以很轻易地吸引住了看过或者没有看过的观众们的好奇。
第一部宣传片叫做《穿越女的手账本》。
虽然题目叫做《穿越女的手账本》,但其实故事的主旨却是“穿越女前世今生的一天”，然而体现这“一天”的形式却是一本手账的书写。
如果只看镜头的话，画面其实是比较单调的，因为整个宣传片里镜头始终跟紧了手账，角色一般只有手或者身体的一部分入镜。但就内容来说，这支PV并不是只有手账记录，反而有着极其丰富的剧情。
开头就是一个女孩的声音开口说道：“我好像前世和今生都过得挺穷的。”
这句话听上去好像挺苦逼的，但与之相反的，是女孩的语气还挺跳脱的，不能说完全没有抱怨或者自嘲，但却也不完全只有负面情绪。
然后就听到女孩子继续说道：“穿越是什么？对我来说，穿越应该是一次单程的长途旅行。它既没有改变我，也没有真正地改变我生存的世界。”
然后就见一本精美的，粉彩的手账开始翻页，写下第一行字，是一串食材的列表。而写到一半，画面却转换成了一本蜡黄，纸质看上去低劣许多的线装本，仍旧是食材的列表，却比前面的还要更加廉价。
穿越女的剧情细节和人物设定是一位副导演负责的，但是殷怜在各种方面也提出了许多有价值的意见，比如说这个手账的设计问题。
副导演一开始只打算设计两本风格不同，分别代表现代和古代的手账。虽然一个古风，一个现代风，但本质上两本手账的精美程度是相近的。
但是殷怜看到了设计之后，却提出了一个不同的想法。
她要求把现代的手账设计得极尽精美，不需要昂贵，但是视觉上一定要足够绚烂和可爱；反过来古代的这本，却要显得劣质和低廉，纸要薄，且不能洁白，而是带着旧报纸一般的蜡黄和粗糙。
这样设计的意义，是为了呈现现代与古代的差距，是为了体现同样是社畜，生活在现代的女孩和生活在古代的女孩其生活质量的差距，以变相暗示提醒那些向往古代偶像剧的小孩，科技与制度的进步真正赠予了他们什么样的幸运。
但是撇除这一点，对于穿越女来说，贯穿她两次人生始终不变的，不是社会地位不是收入与财富，而是她始终乐观而积极的生活态度。
手账切换的过程之中，一开始可以听到她穿越两个时空，甚至偶尔交叠在一起的声音：【肉价终于降了，否则都要快吃不起肉了……】（萝卜两个铜钱相当于4.4块钱一斤……噫。）
水笔或者炭笔在纸面上划过，画面上展现了古代食材的价位，然后被女孩换算成现代货币，什么6块钱一个的鸡蛋，110块一条的白肉，简直闻者伤心，见者流泪。
小丫头几百文的月钱，这些多半是买不起的，所以写着写着，她就在手账上画了个哭脸，继而又细细用笔描出了一盘不大逼真的红烧肉……就着下了杂面馒头。
而穿越女的故事，也就此拉开序幕。
十六两银子签了十年活契，穿越女在这个时代也活得艰难。她还买不起纸笔，一套四书五经抵得上她四分之一的卖身银。她就买了最便宜的黄表纸，自己裁了又缝制起来，做了一本笔记。又花费许多日，在烧火之后于灶膛之中挑挑拣拣，终于找到合适的炭条，又用土法与黏土混合，尝试许多次才制造出来几只炭笔。
人家笑她识字不多，写出来还缺胳膊少腿，何必费那个功夫，但是她却任人评论，依旧我行我素，只有手账上俏皮的文字和可爱的图画，证明着她乐观而不屈的心灵。
她用一笔一划记录着这世界的一切，而红楼的风貌也在观众面前徐徐展开。用老杜的话说，那叫做“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。贵族阶层的风花雪月，奢靡浪费，劳动人民的朝不保夕，奔波劳碌，都成了一幅人生百态的红尘绘卷。
这些内容，在平面版本的电视剧里是没有的。
如果以贾府和一众主角的角度看故事，当时的读者看红楼梦大约也就跟普通读者看豪门总裁文一样，看他几亿软妹币修个园子，一个个拿着几万的零花钱，却说着“每月只有几万块”的话，觉得凡尔赛得挺爽。
但是穿越女的代入感却往往更深，她有两种可以代入的身份，一是现代人，二是社畜。导演们又各自都领了一些角色，进行了细致的故事编写，穿越女正是重点之一，所以她的故事其实也很有观赏性，而且更好代入。
只是一旦代入，感觉就完全不同。
红楼里大小姐们的一餐饭，很可能是她一个月的伙食费。其他人心里有阶级，便也从来不会对这一点发出疑问，但是女孩不同。她聪明伶俐，性格坚韧，心里从未有过阶级之分，哪怕在这种环境下，也竭尽自己的可能做到了开朗大方，不卑不亢。而正是这种情况下，她艰难的生存方式和贫瘠的生活资源才让许多人感到了难受。
在那样的环境下，穿越女从不抱怨，反而一直努力地想要开源节流，虽然她大部分时候的开源都会被险恶的生活环境打回来，作出百分之百的努力，却只能获得百分之一的回报。但是她虽然不抱怨，很多代入了她的观众却往往打从内心发出质问——凭什么！？
这是一个完全反了传统套路的穿越女。
副导演恶趣味地给了她一句非常引人深思的“流行台词”。
穿越女一开始穿越过来的时候，其实是不想和贾府扯上关系的，后来随着稍微和红楼里的主角们有了交集，又开始为他们的未来感到担忧和可惜，直到有天夜里她辗转反侧，突然发出了一句灵魂的质问：
“我一个当丫鬟的，不觉得自己可怜，却觉得自己锦衣玉食的主子可怜？”
这其实是另一部剧的台词，副导演在这里用了一下，并且标注了出处。即使要注释也要使用的原因，是因为这句台词放在今年的影视剧里，又与当初原作里的台词有了完全不同的含义。
后来全景影片发售之后，有些人看到这里，就意识到了这段强烈的隐喻性。
配上全文阅读，其实暗示很明显了。穿越女这条线竟然在暗示红楼里人人皆不无辜——小丫鬟百般奔忙却朝不保夕，贾府却人人锦衣玉食其实不事生产，这些情节相当于变相把贾府与现代社会的贪污犯与资本家联系了起来，
这里明确指出了一个问题——红楼覆灭的原因，到底是因为政治斗争，还是因为其本质立场？很多年时间，红学家们乐意去追逐原作里的细节，挖掘那些根本没有经过细述的政治联系和政治倾向，而殷怜与导演们开会的时候却认为：“没有细写，到底是因为故意含蓄，还是因为根本不重要？”
她认为曹雪芹写书，很多时候更重意而不重形，所以红楼到底是怎么覆灭的根本就不重要，真正重要的是这个覆灭背后代表的意义。
“因嫌纱帽小，致使锁伽扛。”
“正是乘除加减，上有穹苍！”